一组清朝宫廷美女画像，让我们不由脑补当时“佳丽三千”的场景
导读: 《婉嫔像》挂屏，画底为加厚的高丽纸，横41厘米，纵54.2厘米。因图的背后写有“婉嫔”二字的黄条，可知她是乾隆皇帝的嫔妃之一。根据史料对比，此女为陈廷章之女，雍正时赐弘历
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《婉嫔像》挂屏，画底为加厚的高丽纸，横41厘米，纵54.2厘米。因图的背后写有“婉嫔”二字的黄条，可知她是乾隆皇帝的嫔妃之一。根据史料对比，此女为陈廷章之女，雍正时赐弘历藩邸。弘历即位后，在乾隆五十九年（公元1794年）晋封为婉妃，嘉庆十二年（公元1807年）去世，终年九十二岁。而这幅油画由于刻画细腻，造型准确，从画风及水平来看，可能为郎世宁所画。
孝和皇后像。在欧洲传教士进入了清朝的宫廷内供职后，出现了许多宫廷油画，在当时，意大利人郎世宁（GiuseppeCastiglioe，公元1688-1766年）的画艺最为上佳，影响较大，存世作品最多，其中就包括了这幅孝和皇后像油画作品。
《慧贤皇贵妃像》挂屏，纸本油画，纵53•5厘米、横40•4厘米。画底是裱成数层加厚的高丽纸。画幅背后也曾贴有签条，不过现已失落，据推算为乾隆的慧贤皇贵妃。此图画得相当精致，笔触细腻柔和，人物五官清晰，又注意体面结构和立体效果，面部的解剖十分准确，衣服的质感也很强，应当也是出自郎世宁之手。
孝贤皇贵妃像。此画造型严谨，注重解剖结构，区别于同时代的欧洲画法。欧洲画家喜欢表现人物脸部在特定的光线照射下分明的凹凸感，而传统的中国“写真”技艺，则要求被画者是不受光线变化常态下的相貌。从以上的清宫油画肖像上可以看到，欧洲画家来到中国后画风的这种变化。