《集王圣教序》结构例举：重者变化之左右同形和上下同形
导读: 《集王圣教序》结构例举：重者变化之左右同形和上下同形楷书中有一些字点画众多，结构繁杂，书写起来极不方便。行书遇到这种字往往可以用省略个别点画或改变原楷书某一基本形
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《集王圣教序》结构例举：重者变化之左右同形和上下同形
楷书中有一些字点画众多，结构繁杂，书写起来极不方便。行书遇到这种字往往可以用省略个别点画或改变原楷书某一基本形态(组成一个字的某个部件)的方法，简化其结构，以便书写。
例如王羲之《兰亭序》中的几个字，“俯”字右旁的“付”省去了一撇、“雖”字左旁的“虫”省去了一点，“爲”字下四点代之以一横，“能”字和“臨”字的右旁以及“終”字的左旁，都以笔画简单的基本形态代替了原来笔画多而复杂的基本形态。
这样一来，不仅减少了笔画，书写便当，而且字的神貌也大为改观。由于行书对楷书的这种“省变”不是一成不变的，行书对某一个楷书字的“省变”可以采用不同的方式，而“省变”的程度也可以不同，于是在行书中，毎每一个字会有两种或两种以上的不同写法，形成了行书结构和体势的多样性。
偏旁部首的同形，一方面是偏旁部首字形的相同，同时，各个偏旁部首在点画、结构、布势上也要有所不同，有所变化，方不至于堕入呆板之病。
谈到同字的变化，莫过于王羲之的《兰亭序》，二十多个之字，字字不同，无论形和态势皆异。实际上，在书法中不变也是一种功夫，不变的优点在规范规矩，统一，缺点则是死板，缺少灵动之气韵。变化虽然生动活泼，但同样不能超过一定度，过了那个节点，就会使作品变得杂乱无序。所以任何一件事情都有个度的问题，过犹不及。在《集王圣教序》中这种变化处理不但丰富，而且处理的极其巧妙，恰到好处，有度有节，同中有异，异中见同，可见其技法之丰富和变化多姿。
同形的变化和同字的变化一样，在二王一脉书法中的变化手段上是极其丰富的。我这里选其几种以抛砖引玉。