宋诗《书河上亭壁》（其四）鉴赏

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书河上亭壁（其四）

[宋]寇准

暮天寥落冻云垂，

一望危亭欲下迟。

临水数村谁画得，

浅山寒雪未消时。

寇准的人生差不多是以“澶渊之盟”为界的，成由它，败亦由它，在此之前的贬谪更像是政治上的磨练，在此之后才是他人生低谷的真正开始，所以他的诗风也就呈现出两种颇为不同的艺术质感了。《书河上亭壁》其实是四而为一的组诗，从小序“予顷从穰下，移莅河阳；洎出中书，复领分陕。惟兹二镇，俯接洛阳，皆山河襟带之地也。每凭高极望，思以诗句状其景物，久而方成四绝句，书于河上亭壁”可以看出，它分别记录了“河阳”、“分陕”这两个地方的春、夏、秋、冬之景，同时也可以看出这四首诗的创作时间跨度不短，集合了两次遭贬谪的经历，一是咸平元年（998）的“徙河阳”，二是景德三年（1006）的“知陕州”，但一并写到黄河亭壁上应当是后者，这里选取的是冬景。

理解这首诗的关键在于一个“望”字，“望”是远看的意思，这句诗指的是“一望见高耸的亭子想要下来竟变得迟缓”，它是一个缺少主词的句子，根据题意，因为诗人彼时站在亭子上不可能有如此视角，那么主词就只能是第一句的“冻云”，冬日里天干无风，凝云不流，故而给人这样一种观感。王国维曾解释诗词中的“无我之境”，指的是“以物观物，故不知何者为我，何者为物”（《人间词话》），主观的情感态度完全消融于物，没有自身的痕迹可求，此处就很有这种意味——“望”应该是诗人的，“靠着水岸的那几座村子谁能够画得出来，低矮山上的雪还没有到消的时候”，却最终成了“冻云”的作为，主体消失了。

相比于春景“惆怅河桥酒旆风”、夏景“却爱野云无定处”和秋景“独凭危槛思何长”主体的直接介入，它所呈现出来的状态是阒寂无人的。在前三首和第四首之间会出现如此明显的风格变化，说明诗人并不是简单地在进行艺术创新，而是他的人生一定经历了某种大起大落，其情感终于由外露而走向内敛，从强调主体性而走向消灭，直到“无我之境”的完成，故而这首冬景又何尝不是诗人真正人生意义上的呢？

冬日