论肌理在油画作品中的审美情趣,千娇百媚的油画

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肌理在油画作品中的审美情趣"画家在进行肌理的制作过程中总会有意或无意地融入自己的情感。肌理中的色彩、线条、块面有一种节奏与韵律，节奏与韵律和人的某些情感的节奏与韵律具有同一性，使人产生情感上的合拍，例如斑驳的肌理给人以古老沧桑的情感感受，经反复冲洗喷绘的肌理给人以淡淡的忧伤之感。肌理的动势、变化也会使人产生联想。

肌理在一个特定的空间、特定的环境、特定的光线之下就能呈现出某种美感。画家正是从这里汲取了艺术的灵感，把这种自然肌理感觉恰当地运用到视觉语言表现中去，创造出人为的艺术肌理之美。在西方美术史上，把油画色彩、笔触完美的融汇于肌理，使油画肌理得到最佳展现的是伦勃朗。伦勃朗在坦培拉的基础上，使用透明罩染和不透明塑造相结合的油画技法，画面肌理、色层、笔触，在透明罩染的烘托下，质感清晰强烈，画面光彩照人，使他的油画更具有迷人的魅力和艺术感染力。

肌理在油画作品中的情感表现"只有情感、理念的融入，肌理才有生命和灵性。“情感使人们处于特定的时间和空间之中，又能恢复过去的记忆和感觉，并能激活先前的情感经验的有效范围”。人在生命过程中，有着许多真实而复杂的生命感受，肌理的复杂性和偶然性，正好与现代人复杂的情感找到某种联系，令人产生情感联想。人们看画时感动的，并不是形状多变的肌理色彩形态，而是画者在肌理中导入的思想、理念和情感。

在20世纪油画中，由不同的艺术观念形成了不同的流派，并制约艺术形式呈现多种倾向，传统油画技法中的某方面因素往往作为艺术观念的形式体现被强化，甚至被推向极端，油画形式语言受到高度重视。例如：忽视色彩而主要作形体自由构造的立体主义；注重色彩强烈状态中均衡效果的野兽主义；通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义；纯粹以色彩的点、线、面构成画面的抽象主义；以及将颜料随意甩、泼、垂滴于画布上的抽象表现主义等。

现代绘画肌理所表现的情感，不仅是一种可以用语言描述的一般情感，更多的是一种无法用语言描述的复杂情感，是一种不完全依赖于具象，而是一种意象和抽象的表现。带给读者的不一定是“共鸣”，更多是一种心境，一种思考，一种情绪反映，传达给人的是一种精神、一种文化，呈现给人更多的是一种感觉，一种整体的氛围，一种诸如凝重、神秘、苍茫的气息。

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