他并非技惊四座,却影响中国美术史的走向

导读: 他的价值与影响力,不仅表现在他的作品中,更重要地体现在他对明代后期中国画笔墨发展的启发性意义。 可以说,董其昌在中国美术史上地位十分重要,他针对中国传统文人画创作所

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他冲破了院体画一味以客体为标准的匠气,也发觉了文人画长久以来难有形式的随意,确定起标准化文人笔墨要求。他的价值与影响力,不仅表现在他的作品中,更重要地体现在他对明代后期中国画笔墨发展的启发性意义。

昼锦堂图并书记卷 董其昌

从技艺上来看,他的功夫并不能技惊四座,却影响中国美术史的走向,他就是明代画家董其昌。

晚明杰出的书画大家董其昌(1555-1636),字玄宰,号香光、思白、思翁,原籍上海县(今上海闵行区马桥),后徙居华亭(今上海松江区)。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。“赵孟頫、董其昌并称‘画史两文敏’,他们引领了身后的画坛,可以让后世艺术家,乘着他的艺术理念,开出自己的花朵。”上博书画研究部主任凌利中说,这是展览名为“宝筏”的含义所在。作为中国书画史上承前启后、影响巨大的一代书画大师,董其昌集前人之大成,融会贯通,洞察画坛时弊,以禅喻画,及时明智地提出与倡导“南北宗论”,并在实践上充分加以印证,创中国文人画理论史上又一高峰。

烟江叠嶂图卷 董其昌

上海师范大学美术学院副教授邵仄炯认为,董其昌的绘画我们不能以宋画的眼光来欣赏,也不能用元画来简单解释,而且与他同时代的吴门前辈也大相径庭。他的画不是要告诉你绘画中的形象是什么,而是在探讨自然背后的绘画,今天应该怎样来画。

董其昌一生创作的书画作品不可胜数,临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家,必须学习传统,学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》,22岁学习绘画时师法黄公望,以后又遍学诸家,这种以古人为师的作法八十而不辍,伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长,抉精探微,使其书画取得了超越古人的艺术成就。

仿古山水册(八开)董其昌

对董其昌的书法,评价最高的莫过于康熙皇帝,他说:“华亭董其昌书法,天姿迥异。其高秀圆润之致,流行于楮墨间,非诸家所能及也。每于若不经意处,丰神独绝,如微云卷舒,清风飘拂,尤得天然之趣。”

由于董其昌的特殊地位,明末清初之画坛,大都离不开对其画学思想的继承,造就了以八大、王原祁、石涛、恽寿平、吴历、龚贤等为代表的一大批杰出艺术家,可谓画派林立、群星璀璨。随之产生的,便是董其昌赝品空前泛滥的现象,世称“烂董”,系古书画鉴定中又一个绕不开的重点与难点。本部分不仅包括上述受董其昌影响的主要画派、画家之作,且关注与董氏书画代笔、作伪相关的艺术家;同时,不回避对某些传世名品真伪公案之呈现,旨在为推动学术研究的深入,提供一个开放的讨论平台。

仿古山水图册(八开)董其昌

20世纪一个重要的书画鉴赏家何惠鉴,是克里夫兰博物馆中国书画藏品的主要建设者,他的学术生涯的最后一个重大动作,就是把当时世界最主要博物馆董其昌作品,汇聚在美国堪萨斯城,举行了一个重要的学术会议,留下了《董其昌的世纪》这两卷本的、最好的关于董其昌的书籍,他在看尽了古代书画之后,把目光投向了董其昌。

楷书自书敕诰册 董其昌

启功也感慨过,说我们骂董其昌,但是落笔就是董其昌的书写方法,张嘴就说董其昌说过的话。八大山人就不要说了,直到80岁,还在向友人索看董其昌画册。

行书汪虹山墓志铭册 董其昌

可以说,董其昌在中国美术史上地位十分重要,他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大,成为之后近300余年文人画创作的主要指导思想。

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