张译的清醒，才是娱乐圈最大的宝藏

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来源：肥罗大电影

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在内娱，张译的人生几乎很难再被复刻。

不但红得跌宕起伏，就连流量来得也格外与众不同。

就这段时间，张译被骂出了前所未有的流量高峰。

照道理，这是张译收获的一段日子——

在电影上，他参演的《满江红》成为春节档票房赢家。

电视剧方面，他领衔主演的《狂飙》成为2023年第一部现象级爆款。

这部剧也将主演张颂文推上流量巅峰，而张译原本被这波流量浪潮所忽略。

直到有关他的黑料如潮水拍岸而来。

《狂飙》完结已接近一个月。戏外的狂飙总算暂停，但有关张译的余波未停。

曾经有口皆碑的国民演技派，在没有任何实质负面消息的情况下，竟变成了群嘲对象。

不仅是张译与剧组不和的猜测，不仅是人品，连他最稳固的演技，也开始被群起质疑，许多人说：张译跌落神坛。

但和习惯了不管什么事先发声明的内娱明星们不同，张译本人，至今并未做出任何公开反驳。

他仿佛什么也没听见，继续埋头演戏。

这不符合整个内娱的常理，但却无比符合张译的常理。

入行多年，从不红到红，从籍籍无名到天下闻名，但张译从未真正进入“娱乐圈”这个系统。

他是演员，不是明星。

他说：“我不够厚，经不起太多的消费”。就好像其他内娱明星有多厚，多经得起消费似的。

张译似乎一直在做一些很笨的事，但我们改变不了张译，正像我们也改变不了聪明绝顶的内娱。

在经历了屡战屡败的挫败、那些被人拒之门外的沮丧、那些令人窒息的浓厚绝望后，他终于红了，但面对汹涌而来的掌声和流量，内心恐怕更多的是平静与惶恐，而非狂喜。

如今他也不会习惯站出来为自己辩解。

但他自己不辩解，我们却更要为他辩解。是非黑白，张译自己可以不在乎是否说清楚，但观众在乎。

因为张译的尴尬与沉默，才是演艺圈，最大的悲哀。

01 风波

苏轼的《定风波》中写道：谁怕？一蓑烟雨任平生。春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去。

也无风雨也无晴。

所谓风波，从来无需理由，从来也无风雨也无情。

在故事里，张译仿佛一夜之间，成了不好相处的戏霸。

但其实唯一实证，只是《狂飙》收官后不久，张译就被爆删除了唯一一条剧集相关微博。

以及他没有参加庆功宴。

剧组不和传言由此而起，剧组女演员疑似控诉张译随意加戏，「一切他说了算」。还表示“一辈子不想见到张译”。

虽然她后来表示，这些回复遭遇误解，但还是让人浮想联翩。

导演徐纪周在接受采访时，也直接绕开了有关张译的问题，在被问到全剧哪个演员演技最好时，他直接回答：张颂文。

就连编剧也发文建议剧组与张译沟通道歉。

直到工作室发布追责声明，反驳不实传言。结果一条针对「张译曾在孙俪面前故意抽烟」传言的反驳，又引起轩然大波。

所谓树欲静而风不止。

如果说这些还算戏外风波。

那么真正有可能在张译内心激起波澜的，还是有关张译演技的质疑。

从剧集开播，针对张译剧中的口音问题，就引发了广泛争议。

其后是角色不够出彩的争议。

与高启强等反派角色丰富饱满的人物形象相比。张译饰演的安欣作为核心主角，形象却单薄许多。

不止高启强，就连陈书婷、高启盛、高启兰、李宏伟、龙虎兄弟、杀手老默、王秘书等配角，也都相当出彩。

这似乎是有史以来第一次，张译的角色光彩，在作品中被其他演员明显盖过。

实在让人匪夷所思。

于是所有人似乎都理所当然得出结论：张译的演技出了问题。

02 事实

但让我们看一看，这些到底是不是事实？

先说戏霸传言。

有一个一直被忽略的关键信息是——张译不仅是主演，还是全剧的艺术总监。

在这部剧的拍摄过程中，张译在片场忙前忙后，设计了很多细节。

除了为自己的戏设计细节，当然也包括为其他人的戏考虑，比如老默最后反手拿炸弹，就成了剧中被大家津津乐道的名场面。

花絮里，张译除了指导成年演员外，还手把手教小演员如何演少年版高晓晨。

一个拿玩具手枪的动作，他亲自认真示范，事实证明少年版高晓晨的塑造比成年高晓晨更成功。

张颂文的好友、唐小龙的扮演者林家川感谢了张译对自己表演上的指导，张彪的扮演者称张译为“一辈子的恩人”。

“加戏”也是事实，不过不是给自己加。

小五等演员透露，片场张译主动给她们加戏，小五那个慢慢吞吞说话的腔调，就是张译帮忙设计的。

但这却成为传言中他擅作主张加戏的所谓证据，说小五的演员因为和他走得近，最后一集多了一场“惟五得欣”的感情戏。

又说《狂飙》刚杀青，他就跑到别的剧组，后期补拍找不到人。

这些所谓的“污点”，简直就是捕风捉影。

且不说这些拿不出实证，就算有，能算什么耍大牌的证据？剧组已经杀青，张译这样档期排满的演员，不该去别的剧组报道吗？

归根到底，为什么网上出现这么多有关张译“耍大牌”的传闻？

这让我想起当年的另一位著名“戏霸”：李保田。

和张译一样，这位老戏骨也是在许多剧中兼任了艺术总监，不但管自己的戏份，也管剧本，指导其他演员。

剧组要注水，他不让。演员表演想放水，他不准。

结果这位德艺双馨的演员被剧方联合“封杀”，多年后才自证清白。

其实太阳底下没有新鲜事。

事实就是：少有人喜欢别人告诉你这么做事，尤其在拍摄过程繁琐，一次重演重拍耗时巨大的剧组里，谁死抠细节，谁不厌其烦，谁就难免惹人“看不惯”。

而局外人很难分得清，何为孜孜不倦何为 “好为人师”，履行艺术总监的职责也和“戏霸”“耍大牌”只有一线之隔。

但我就想问一句：如果敬业就是好为人师，是不是都打着总监名号尸位素餐比较好？

再说演技。

先承认事实：安欣的确不是全剧最出彩的角色。

但我又要反问一句：同为经典扫黑剧，你是否记得当年的《征服》《插翅难逃》《黑洞》《黑冰》的正面角色？

6年前的《人民的名义》，祁同伟、高育良这样的反角，和正面角色相比，谁更出彩？

事实就是：这类剧集里，反派就是就更容易出彩。

像高启强这样的反派，从底层爬起来，有完整的成长线索，更有人性起伏，自然更立体生动、有血有肉，更容易出戏。

反之，越是正面人物，发挥空间越是相对固定。

而安欣作为一个肩负悲剧宿命感的角色，怀揣着理想主义进入警局，却被磋磨到盛年白头。

就是个标准的正派。

甚至可以说，如果不是张译的强演技，安欣这个角色更难得到观众认可。

因为过去少有主角一出场就自带光环。

局里两个领导是他叔叔，千金小姐孟钰到最后都爱他。

角色性格也是一根筋，黑发安欣过于冒失，不惧当场顶撞反派领导，这种角色性格20年前还行，如今却很难得到观众的认可。

虽然角色相对单薄，表演着力点有限，但张译还是把人物演出了相当的层次感。

《狂飙》里的安欣，从最初的理想朝气嫉恶如仇，到一夜白头后的唯唯诺诺蛰伏默默，再到最后的奋起反击脱胎换骨。

到底谁有胆子告诉我这是烂演技？如果这都算烂演技，我们对好演技的标准，是否定的太高？

在整体角色塑造之外，张译也交出了许多演技名场面。

比如拉着警戒线，逼退高启强。

又比如在交警执勤时，情绪忽然爆发崩溃。

但张译演得最好的不是崩溃那一下，而是之前的麻木，也就是被观众质疑的部分：为什么在李响下线的时候安欣整个人是木的，为何在和孟钰分手的时候他那么克制？

是张译演得有问题？

恰好相反，是张译在演安欣的懵！一个人在极度悲痛极度痛苦的时候，恰恰是没有情绪的，只有回到日常，比如在执勤的时候，他才忽然感受到自己整个世界都在坍塌，才崩溃地整个人蹲了下去。

也只有理解了安欣的蹲地大哭、一夜白头，才能理解开场那个愣头青清澈的眼神，和大结局那个白发中年的踽踽独行，步履蹒跚。

故事最后，安欣没升职也没表彰，只有墓地里的战友，和内心的问心无愧。

一个坚定的理想主义者，于无声处，做孤胆英雄，就是会更隐忍，更难为普通人理解的，如果那么容易被理解，那就不是孤胆英雄。

张译演出了这么一个安欣，演技哪里烂了？

你认。我是不认的。

03 怪圈

所以这股质疑张译的浪潮，到底从何而来？

与其说来自张译自己，不如说来自内娱甚嚣尘上的一股风潮：演技派，饭圈化。

同样一件事，为什么许多人会生出对于张译奇怪的解读？

经典国剧时代，演技派切磋演技，不是很自然的事情吗？年轻演员不会演，我教你演。这不是国剧优良传统吗？

怎么就能生出戏霸传言的？

我想一个答案是：许多陷入流量饭圈思维的网友，已经无法理解这个世界上还有张译这样老派的演员。

尤其是，互联网极大程度上缩短了观众和演员之间的距离，也无形中助长了饭圈化的思维模式。

对于演员个人，不去深入探讨演技，反倒爱好掘地三尺挖历史。

这届网友，似乎都习惯了演员一夜被捧上天，又转头又因「黑料」坠下神坛。

过去的国剧是各美其美，一部好剧，多的是演技派。

如今在饭圈思维席卷下，任何爆剧，角色与演员都逃不开被拉踩的命运。

比如张颂文和张译。

粉丝在剧外已经吵翻天，说势同水火也不过分，但两位演员在片场分明是惺惺相惜。

那场“用警戒线逼退高启强”的好戏，是张译现场想出来的，爆料者正是张颂文。

还有人说，在几场“吃面戏”中，张译都被张颂文完爆。

完爆，“一边倒的碾压”，多么熟悉的饭圈用语。

但这些只懂得用饭圈思维解读表演，用流量思维衡量演员的粉丝们永远不懂，真正优秀的表演，永远是势均力敌，相互激发。

真正一强一弱的对手戏是没看头的，而真正的经典从来不会只出现一位顶级演技派。

而张译事件，不过是这场演艺圈饭圈化浪潮、流量化思维泛滥的又一个表象。

但当许多人陷入上网发言情绪发泄远大于理性思考的怪圈时，最大的怪圈恰恰恰在于：羊群效应下，没有人觉得自己陷入了怪圈，每个人都觉得自己是仗义执言的键盘侠。

04 张译

但质疑的人们，却忘了看看张译到底是怎样的人。

有关张译的人生故事已经说得太多了，我只说一个其中的小故事。

1978年，张译出生在哈尔滨，从他家走出去，大概半小时可以到达松花江边。

小时候张译最大的乐趣是趁父母不在家偷看电视，为了防止被发现，他还发明了一套我小时候万万想不到的方法——

一边看一边把装满冰块的饭盒放在电视机上散热，看完之后，再用手扫一遍电视屏幕消除静电，最后再将遥控板放回原处。

可是道高一丈，每次回家后，张译父亲根本不摸电视剧，直接看电表，看完之后，张译就要挨揍。

高考失败后，张译成为了家里的待业青年，恰逢哈尔滨剧团招学员，在父亲的建议下，张译也参加了考试，并最终以自费生的身份被录取。

眼看张译喜欢话剧，一位老师对他说：“你可以去北京试试，在北京天天都能看话剧。”

就这样，18岁的张译离开哈尔滨，只身前往北京。

先考解放军艺术学院，体检不合格，面试机会都没有；又报考中戏，却被老师认定为“外貌不太适合做演员”。

直到听说北京军区战友文工团正在招演员，他立刻报名参加考试。

半年后接到通知，虽然考试通过，但因为成绩靠后，只能以自费生的身份进入战友文工团。

在战友话剧团时，张译是全团老师公认“最不会演戏的人”。

话剧《士兵突击》的导演、表演老师彭澎第一次见到张译就觉得“这孩子站没站相，坐没坐相，一看就不是当演员的料”。

在团里，张译是彭老师敲打最多的学生，但张译心里知道，彭老师其实是全团最爱惜自己的人。

张译明白自己的长相是“扣分项”，他形容自己“没有一张能让观众有兴趣花钱到电影院看的脸。”

当年与张译同宿舍的，是后来在《武林外传》里扮演“燕小六”的肖剑，多年后张译回忆起来，他说：

“两个人待久了会越来越像，或许当时没他我还能长得再好看一点。”

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