关晓彤韩东君演绎“双强”谍战夫妇，谍战剧还有什么蝶变新招？

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记者　师文静

近日，谍战剧《梅花红桃》热播，谍战剧青春化、谍战剧“剧本杀化”等讨论声起。

谍战剧凭借智斗、悬疑烧脑、紧张刺激的故事经久不衰，且不断展开类型融合的探索，但极少再出大爆款。作为国产剧重要的类型创作，谍战剧到底还有多少创新路径？

谍战“剧本杀”容易审美疲劳

谍战剧《梅花红桃》由海飞担任总编审，焦永亮执导，关晓彤、韩东君等演出。剧中，关晓彤饰演的左双桃表面是豪门闺秀，实则是代号“红桃五”的军统特工，与曾经的恋人陈家平偶遇重逢后潜伏在他身边。韩东君饰演的陈家平代号“梅花四”,他表面放荡不羁，内心则是坚定的革命青年。

左双桃、陈家平各自隐藏真实身份，开启“相爱相杀”的婚姻生活，他们之间有属于恋人的欢声笑语、甜蜜瞬间，也有分属不同阵营导致的暗中生死对决，最终左双桃在共产主义信仰的感召下，选择和陈家平一起战斗，二人凭借优秀的特工素养与默契合作，数次与敌人展开智斗。

这部剧拥有当下民国谍战剧的高配置，有著名编剧、导演坐镇，领衔主演关晓彤、韩东君也很具有观众号召力，通过该剧可以看到传统谍战剧创新的一些趋势。

《梅花红桃》保留了多重身份、潜伏、极限审讯、暗杀、冒险取情报、密码破译、“假夫妻、真革命”、斗智等传统谍战剧的重要情节元素，但在叙事强度和节奏上做了一些新变化。

该剧利用男女主角的不同身份、不同任务目标，不断给他们叠加困难和陷阱，以快节奏、环环相扣的剧情吸引观众。两人在火车站刺杀日本人的任务中相遇后，就不断遭遇日本特务的极限审问、窃听、关系考验等，敌人阴谋丛生，男女主角总是处在危急关口，但他们总能滴水不漏、干干净净地过五关斩六将。

比如，两人能在火车站偶遇的极短时间内，一个眼神就默契地“假扮夫妻”,迅速编出全套故事，准备好车票、广告牌、电话号码等信息，接受特务的轮番离间审讯也不会暴露自身身份。

陈家平能在极限时间内，将暴露行踪的地下党员见面时的危急情形扭转成无良砚台商人和买家的矛盾纠纷，同时还骗了敌人，换取地下党员的安全。

整部剧中男女主角跟开挂一样，多危机任务关口都能过得去。不过，也正因为该剧追求高能反转、高密度的紧张刺激剧情，让谍战剧变成了类似烧脑“剧本杀”游戏，剧中每个人物都是为了完成任务而存在，剧情不关心男女主角如何为任务做准备，怎么潜入停尸房、情报现场等，只需要角色精准出现在智斗、暗杀、窃取情报、救人等重要现场即可。哪怕是被子弹追、跳楼、被绳子捆、被上吊等，也会毫发无伤地逃走或反杀。

“剧本杀”思维下的谍战剧变得剧情逻辑简单，不再关注人物的喜悲等心理活动，更多的是追求视觉感官刺激。同时，剧情中主角们的一个个任务就是一次次闯关游戏，为了完成闯关，该剧多次在剧情关键处，要么让主角“灵光一现，计上心来”,要么使用回溯到“几小时前”这一叙事技巧去推进剧情，让料事如神的“超人”主角们早在几小时前就做好闯关的万全准备，准备好了证据，编好了故事。这种拆解悬疑的方式，其实是一种抖机灵式的讲故事方式，一次次使用，观众很快就审美疲劳。

快节奏、游戏感很强的所谓新谍战剧，不再有传统谍战剧那种草蛇灰线、伏笔千里式悬疑带来的观剧沉浸感。为了所向披靡地去完成任务，剧情也不再关注主角人物一波三折的成长心路历程，让作品失去了最能与观众共情的深层内涵。所以，观众给出的评价多是“太假了”“可信度不高”。

得有托住“谍战 ”的底色

近年来，从《伪装者》开始，谍战剧一是在不断进行“谍战 ”尝试，一是在偶像化的路上一去不复返。

不少“谍战 喜剧”“谍战 推理”“谍战 动作”“谍战 家庭”的形式混搭的剧，呈现了谍战剧的多元看点。

比如今年的新剧《潜行者》是“谍战剧 组合家庭 儿童成长视角”的谍战作品，增加亲情牵绊、儿童成长视角，为该剧增添了一丝烟火气生活图景。

《无间》侧重悬疑的叙事手法，迷雾式隐藏叙事、跳跃式剪辑，让谍战戏更加充满悬疑感。为了增加看点，剧中特工也拍得像“超人”,可以飞檐走壁救人、挣脱电刑椅子等，街头追车动作大戏、残酷审讯等夺眼球的刺激剧情管够。新谍战剧越来越注重多类型融合和商业化元素的运用，保留了智斗和谍战悬疑，也增加了很多新鲜看点。

谍战剧不断创新，以“谍战 ”吸引观众，但口碑和热度能出圈的作品，其实还是要在“谍战 ”的基础上找到最能与普通观众相通的情感叙事。比如，《叛逆者》能大爆，最大亮点就是写出了男主角林楠笙如何从踟蹰不前、犹豫不决，直至坚定不移寻找正确的人生道路、寻找作为人的意义。在谍战强冲突剧情中，注入一条带有迷茫、孤独、痛苦和纠葛的复杂人物命运主线，才能更好地抓住观众，升华故事。