我不渴望得到公众的关注：莱昂卡瓦洛虚拟访谈

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这次访谈的主角莱昂卡瓦洛（1857-1919），被一些人恶意地嘲讽为“一剧作曲家”，“一剧”即指他的歌剧《丑角》。然而首先，莱昂卡瓦洛创作的歌剧数量远远不止这一部，更不用说他的《黎明》等脍炙人口的意大利歌曲；其次，就算他只有一部《丑角》，但那是怎样伟大的一部歌剧啊！直到今天（以及可以预见的未来）都在歌剧舞台上放射出夺目的光彩。多少人一生笔耕不辍也没有这样的代表作，那么莱昂卡瓦洛即使只有这一部又如何？

D：尊敬的大师您好，首先请您聊聊您小时候的学习情况吧。

L：我学的第一个东西就是音乐，在我还不到五岁的时候，就已经开始跟一位塞巴斯蒂亚诺•里奇先生上钢琴课了。

D：那么后来您在学校里的文化课学习情况，您还有印象吗？

L：我生来是一个非常活泼躁动的男孩，而那会儿的学校比任何时候都更致力于修理你，所以很快我就成了班里的麻烦和老师们关注的对象。

D：在您的双亲中，您的母亲似乎是带给您艺术气息的一方？

L：对我来说她是一切：母亲、朋友、我的梦想和希望的知己，她完全是一个慈爱和诗意的世界。

D：据记载，您小时候曾经在家乡欣赏了安东•鲁宾斯坦的独奏会，您对他的演奏如何评价？

L：没有哪个钢琴家能弹出这位巨人那样的情感力量，特别是在他演奏贝多芬和韦伯的时候。

D：好像您还曾看过威尔第本人亲自主持的《阿依达》的排练，是吗？

L：是的，那次经历是我灵魂中一个永远不会磨灭的记忆。在那之后我再也没见过对细节那么完美的关注，因为很多威尔第原本写在乐谱上的标记都没有再被重视。

D：在1879到1882年，您曾在埃及旅居三年，在那里您还担任了当时埃及“赫迪夫”的兄弟哈米德的钢琴老师，并在哈米德的陪同下进行了一次15天的尼罗河之旅，那次旅行您觉得怎么样？

L：那是一次一系列连续令人惊叹的景象的旅行！

D：您对埃及音乐是什么印象？

L：那是些像战争歌曲和赞美诗一样萎靡不振的温柔悲歌。

D：离开埃及后您去了巴黎，在一段时间里您以弹钢琴伴奏为生，尽管您卓越的视谱和转调能力得到了人们的赞赏，但还是曾陷入食不果腹的境地，是吗？

L：是的，我陷入了悲惨的境遇，每天只有足够的时间把自己扔到床上，然而却因为饥饿的折磨而无法合上眼睛。

D：据说您在巴黎曾和马斯奈合作过，而马斯奈后来也是您的支持者之一，您还记得对马斯奈的第一印象吗？

L：他有着真正精致的仪态和极为友好的态度。

D：好像您还参加过雨果的葬礼？

L：是的。只有出席过他的葬礼，你才会知道这位伟大的诗人曾经多么受欢迎。当我站在遗体旁边的时候，那最后的安息中所流露出的高贵，令我印象极为深刻。

D：您不仅是一位歌剧作曲家，同时也曾经写过不少剧本，甚至还是您的好朋友普契尼的歌剧《曼侬•莱斯科》的五位剧本作者之一，请您谈谈您创作剧本的经验吧。

L：在创作剧本时，我总是先写出一个主题的大纲，然后再把它戏剧化，几乎全部对话都用散文体写出来，仅仅为了适合音乐而写些韵脚。我只写了《曼侬•莱斯科》的一个详细的大纲，如果不是我在专注于我的《美第奇》，或许我还能完成其余的部分。

D：提到您的《美第奇》，据说马斯卡尼认为这部歌剧“既沉重又无聊”，您怎么看？

L：这部《美第奇》比《丑角》成功两倍！

D：好的，那让我们聊聊您的名作《丑角》吧，听说当时您把剧本读给您的出版商里科尔迪（Ricordi）时，他们对剧本不太满意是吧？

L：是的，我读给他们并不是为了听他们的批评，而是因为一个更实际的原因，那就是我和他们的合同中有条款强迫我向他们提供所有新作品。那个剧本他们不喜欢，但是我喜欢，我已经决心为它谱曲。

D：听说他们提出等您把音乐谱出来再商量，彻底激怒了您。

L：当初的合作就是，我读一个剧本，然后他们确保我可以创作这部歌剧。而现在他们建议我在没有任何报酬的情况下创作这部音乐作品！如果我被迫要在投身这部歌剧时还要花时间去干别的来维持生计，那我就有必要解除合同重获自由了。

D：而里科尔迪的对手、也是马斯卡尼《乡村骑士》的版权所有者松佐尼奥看中了您的剧本，和您签了合同。这真是这部歌剧不为人知的幕后花絮啊！直到今天，您的《丑角》都经常和马斯卡尼的《乡村骑士》一同上演，您如何评价您的这位同行呢？

L：我和他不一样，我不像他那样渴望得到公众的关注。

D：在您的《丑角》获得成功后，您的旧作《查特顿》的版权方要趁势上演此剧，但您却认为那是您年轻时的失败之作而极力反对，是吗？

L：《查特顿》是我16岁的时候写的，当时把它卖给了博洛尼亚的一个小出版商，叫特雷比（Trebbi），他把这个作品丢在抽屉里16年。后来他死了，他的继承者把出版社卖给了当时正在成为音乐出版商的泰代斯基（Signor Tedeschi）。当他发现在他的库存中有一部我的歌剧的时候，就让他的律师发函说要立刻上演这部歌剧。我尽一切可能阻止我这部老作品的上演，我已经16年都没见过它了。

D：您为什么要阻止呢？很多人都在出名后炒作一些以前并不理想的作品呀。

L：我通过一部严肃的作品获得了实实在在的声誉，而在我准备上演其他重要作品的时候，却被迫要允许上演这个平庸的垃圾、缺乏独创性的、年轻时代创作的次品，仅仅是因为那家公司看到了利益，而此前他们一直是把这部作品束之高阁的，他没有把它卖给一个香肠贩子都是一个奇迹。

D：您和普契尼都曾为《波希米亚人》谱写歌剧，据说还因此伤了友情。普契尼的《波希米亚人》是在1896年2月1日先于您上演的是吗？

L：是的，那次演出是一个可怕的惨败。

D：您的《波希米亚人》的创作是怎样的？

L：我当时对这部歌剧投注了全部的希望，而且创作进展得非常好！当我把剧本读给我的出版商松佐尼奥时——你知道他是一个不易动感情的人——他哭了，他说即使没有音乐，这已经是迄今为止最美的剧本了，这部剧一定会成功。

说到《波希米亚人》，仿佛触碰了莱昂卡瓦洛的伤心事，大师决定起身告辞。是的，莱昂卡瓦洛的《波希米亚人》在上演后被证明是一个真正的灾难，观众和乐评人都反响较差，音乐学家汉斯立克甚至评论说：“第二幕琐碎和无聊，而第三幕则充满感情和无聊。”时至今日，即使以歌王多明戈（Domingo，1941年1月21日- ）的影响力数次向多家剧院建议上演莱昂卡瓦洛版《波希米亚人》，也均被剧院拒绝。不过，该剧的一些选段还是时常能在今天的音乐会舞台上听到的。