白马“狂飙”时，黑马剧悄然回归(4)

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二是随着平台在制作端的参与程度越来越高，好故事通常都会获得更好的资源加持，行业里“没钱制作”却靠着好剧本逆风翻盘的故事越来越少了，还会有《点燃我，温暖你》靠内容出色让平台内部评级从S级上调为S+的案例。

好在，过往两年的一些变化，或许会让今年成为“黑马”跑起来的一个机会。

首先是整个市场的向好，2022年国产剧爆款迭代的热度和传播度，都达到了近几年的一个巅峰。如此市场温度不但能惠及平台和头部剧集，形成了消费习惯的观众也会开始为更加细分、个性的“小而美”买单。

其次则是平台政策的利好。就目前来看，老牌剧集公司所谓“六大”和近些年跻身行业头部、与平台有强绑定关系的如留白影视、稻草熊、恒星引力等公司，主要承担的将是平台自制和定制业务；而非头部剧的发展将整体以分账剧的模式，交给行业腰尾部公司和从业者。

在这种分层式的结构下，涌现“黑马剧”的机制，就成为分账剧模式能够顺利跑通的基本逻辑，也是腰尾部力量的上升通道。在这个层面上，行业需要“黑马剧”。

也如前文所说，如今打造“黑马剧”的门槛是越来越高的。

以去年几部分账较高的剧集来说，分账过亿的《一闪一闪亮星星》和入账7600万的《我叫赵甲第》，前者是电影公司自由酷鲸出品，后者有大神网文IP打底，其实走的还是“高投入、高回报”的路子，玩法也不是大部分分账剧能够匹配的。

但从积极角度看，在平台进一步放大主导地位的前提下，分账剧市场在未来不太可能走向劣币驱逐良币的老路上去，真正有热爱、有能力的内容创作者，仍然有机会在这种机制下获得成长。

未来的剧集市场常态，应该是“白马”与“黑马”并行的状态，比如相对暑期、贺岁等热门档期，春秋季这样的淡季可以为“黑马”留出一些机会，也能在行业内实现一种良性发展生态。今年春季是否有可能跑出具有破圈意义的黑马，还值得拭目以待。