赵凤岐：清风明月本无价 远山近水皆有情(3)
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在赵先生的写意山水中，我们尚能清楚地感受到西方艺术思想对他的滋养，能清楚的看到他扎实的速写功底和水粉、水彩等西画的影子，这些，都已对赵先生“中西融合”的写意山水的形成产生着至关重要的影响。构图上，他将西画“块面组合”的造型特点成功的转化为中国绘画源于书法的“点线结构”。色彩上，虽依然保持着中国画以水墨为主，颜色为辅的传统，但在某些局部，又能大胆设色，恰如其分的运用色彩冷暖的差异，即丰富了画面的层次和对比，又强化了画面对人的视觉冲击。在赵先生的写意山水中构图上，以无当有，以白当黑，删繁就简，大胆留白，不仅让我们感受到了他绘画中暗含的哲学理念，同时，也给我们创造出无限的想象空间。
潘天寿在他的《听天阁画谈随笔》中这样写道：“有常必有变。常，承也；变，革也。然，常从非常来，变从有常起，非一朝一夕偶然得之”。赵先生在充分运用和掌握中国传统山水画皴擦点染等技法的同时，“常、变结和”，把水粉画的小笔触和中国画的各种皴法相结合相融合，正在形成着自己的独特笔法。
王昱《东庄画论》中说：“学画所以养性情、且也涤烦襟、破苦闷、释躁心、迎静气，昔人谓山水家多寿，盖烟云供养，眼前无非生机，古来名家享大耋者居多”。在赵先生的写意山水中，人们可以清楚的感受到他六十多年的人生历练，三十余载的从教生涯，尤其是近三十多年来绘画实践的陶冶，使他的内心世界清澈、纯净、丰满、空灵、博大。张大千先生极力主张的“脱俗气洗浮气除匠气”在他的写意山水中几乎得到了完美的体现，无论是作画还是做人。
作为赵家六子赵振陆的童年玩伴，幼年的赵凤岐曾常住赵望云先生家中，在赵老先生家中，赵家夫妇待凤岐与自己家子女一样。这样便使得赵凤岐常与赵望云、石鲁、方济众、何海霞等……老一辈艺术家有交集，老一辈艺术家在为人处事和绘画创作上对他的影响极大。赵先生说：“老一辈所取得的艺术成就和走过的艺术道路都在告诉我们，一个画家，走出一条具有自己特色的艺术之路有多重要。这些年，我在写意山水画上的坚持、否定、探索，再坚持、再否定、再探索都是为了此”。
《荀子•王霸》载：“杨朱哭衢途”，此处之“衢途”既人们常说的歧路。赵凤岐先生他的所谓“中西融合”写意山水画的创作和探索，是一条通向理想彼岸的大道还是一条“衢途”？目前，我们还不为所知。鲁迅先生在他《故乡》中写道：“希望是本无所谓有"无所谓无的。这正如地上的路;其实地上本没有路"走的人多了"也便成了路”。