非篆非隶，即篆即隶，12届书法国展这件作品满是时风(2)
导读: 张永刚先生作品为八尺整张，整体浑朴大气、开张，气势雄浑。取法篆隶之间的《天发神谶碑》《禅国山碑》《裴岑纪功碑》及秦汉铜铭、砖铭进行杂糅，
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张永刚先生作品为八尺整张，整体浑朴大气、开张，气势雄浑。取法篆隶之间的《天发神谶碑》《禅国山碑》《裴岑纪功碑》及秦汉铜铭、砖铭进行杂糅，作品中还有《祀三公山碑》与《好大王碑》的影子。非篆非隶，即篆即隶，因其篆法比重大，仍归于篆书。
张永刚作品在国展展厅
书法在秦向汉代转变的时候，尤其是西汉早期的石刻，很多隶书的写法还保留着篆书的痕迹。这是书体发展必然的经历阶段，这一时期的隶书，因为在变化之中，所以各个碑刻的差异性很大。但也正由于差异性的明显，以及篆隶转化过程中的不确定性，为我们带来更多变化的可能。也就是说，将这些书法遗迹作为取法对象，在由临摹到创作的转换中，能够给我们更多创变的可能。这是很多达到完美的书法经典作品所不具备的。
张永刚书法作品