非篆非隶,即篆即隶,12届书法国展这件作品满是时风(4)

导读: 《乙瑛碑》《曹全碑》《史晨碑》《礼器碑》那样的经典,因为没有个性,已经被很多热衷参展的书法创作者抛弃;转而那种带着粗放、稚拙气息的碑版受

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《乙瑛碑》《曹全碑》《史晨碑》《礼器碑》那样的经典,因为没有个性,已经被很多热衷参展的书法创作者抛弃;转而那种带着粗放、稚拙气息的碑版受到很多人的热捧。所谓的“展览体”也并非一日产生的,它也是在一些先锋人物的引领下,逐步成型并成为一种创作趋势的。

对于个性的书法,我们应该这样看待:开始的人是有开创之功的,但跟随者过多,让整个创作氛围陷入其中,会越来越禁锢人的创作思维。这也是人们对时风需要警惕的地方。

张永刚书法作品

在十二届国展举行的论坛上,有评委就明确提出:当代篆书、隶书创作越来越弱,已经成为弱势书体。这一问题值得所有书法人深思,如何突破这一弊障?其实还是要向经典看齐,一味追求时风,会让创作越来越萎缩。结语

张永刚书法作品

从书法创作的水准来看,张永刚的这件篆书作品无疑是具有国展水平的。略有不足之处是正文很多字的横向线条运笔过于平铺,缺少提按与起伏。

此外,过于现代手法的变形夸张,也会影响作品的格调。学当下人的作品,不如学经典遗迹。正如我们取法要溯源,而不要仅仅盯着末流。

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