非篆非隶，即篆即隶，12届书法国展这件作品满是时风(4)
导读: 《乙瑛碑》《曹全碑》《史晨碑》《礼器碑》那样的经典，因为没有个性，已经被很多热衷参展的书法创作者抛弃；转而那种带着粗放、稚拙气息的碑版受
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《乙瑛碑》《曹全碑》《史晨碑》《礼器碑》那样的经典，因为没有个性，已经被很多热衷参展的书法创作者抛弃；转而那种带着粗放、稚拙气息的碑版受到很多人的热捧。所谓的“展览体”也并非一日产生的，它也是在一些先锋人物的引领下，逐步成型并成为一种创作趋势的。
对于个性的书法，我们应该这样看待：开始的人是有开创之功的，但跟随者过多，让整个创作氛围陷入其中，会越来越禁锢人的创作思维。这也是人们对时风需要警惕的地方。
张永刚书法作品
在十二届国展举行的论坛上，有评委就明确提出：当代篆书、隶书创作越来越弱，已经成为弱势书体。这一问题值得所有书法人深思，如何突破这一弊障？其实还是要向经典看齐，一味追求时风，会让创作越来越萎缩。结语
张永刚书法作品
从书法创作的水准来看，张永刚的这件篆书作品无疑是具有国展水平的。略有不足之处是正文很多字的横向线条运笔过于平铺，缺少提按与起伏。
此外，过于现代手法的变形夸张，也会影响作品的格调。学当下人的作品，不如学经典遗迹。正如我们取法要溯源，而不要仅仅盯着末流。